因為喜愛李小龍的《猛龍過江》，高中時的洪昰顥開始對武術與格鬥產生興趣，於是學了跆拳道，後來又接觸跑酷；他雖然憧憬著偶像李小龍，卻沒有想要成為武打明星，反而是在前輩的介紹下加入《痞子英雄二部曲：黎明再起》劇組，以特技演員的身分踏入影劇圈，幾年後才在《目擊者》首次擔任動作指導。入行十多年，洪昰顥已在金馬獎與台北電影獎各拿下兩座動作設計獎項，但對他來說，動作設計這條路，他還想走得更加長遠。
動作戲不只是耍帥，更要為了角色存在
洪昰顥曾在社群媒體上寫著：「我先是特技演員，才是動作設計。」他以特技演員入行，首次參演的作品是《痞子英雄二部曲：黎明再起》，那時合作的就是來自好萊塢和香港的動作團隊，這無疑是拓展視野的大好機會，也讓他後續再接觸到臺灣的動作指導時，一下子就感受到觀念和執行上的落差。
「我們也知道有預算的考量，但我就會想，如果想要得到更好的待遇，那是不是自己要先做得更好？」於是洪昰顥開始不停學習各種特技，也研究韓國和好萊塢的動作片，到處上網找學生製片合作，「當然很重要的，是要遇到伯樂！」那幾年他藉著學生製片磨練自己的特技以及動作指導經驗，爆破指導陳銘澤都看在眼裡，也是在這位貴人的推薦下，洪昰顥終於有機會在《目擊者》裡擔任首次的動作指導。
而第一次的經驗，絕對深刻又難忘，儘管在那之前做了很多影像功課，但實際上陣後，洪昰顥才發現原來動作戲並不是只有武打風格而已，在寫實的情境下，動作設計處處都是細節，「動作部門對電影產業來說，最重要的就是安全，我必須要思考怎麼樣保護演員。」洪昰顥舉例說道，哪怕只是兩個人之間的吵架推擠，怎麼推？往哪個方向推？在肢體和技巧上都得經過設計，才能讓演員可以不用擔心自身安危，好好沉浸在表演中。
甚至，根據角色的情緒不同，他們的動作也會有所差異，「在拍攝《目擊者》的時候，凱勛哥會把他對角色的直覺動作回饋給我，我才漸漸了解動作設計不是為了效果，而是要服務劇本中的需求。」這樣的提醒，洪昰顥一直放在心中，所以在多年後的《周處除三害》裡，刑警陳灰的所有動作戲，都是從「逮捕」犯人出發；而作為通緝犯的陳桂林，更多時候想的是「逃脫」，如果一時之間跑不了，那也要破壞陳灰的動作；至於面對敵人一定得拚個你死我活的香港仔，就有更多激烈的動作戲，「動作戲耍帥的方法有很多，但重點要抓準目的是什麼，自然就會長出那個角色的動作設計。」擔任動作指導多年，這是洪昰顥從中累積出的心法。
從溝通、執行到堅持與讓步，處處都要拿捏
當然，在龐大的電影工業中，要完成一件事，從來就不是一個人的功勞，根據劇情與角色設計出動作後，怎麼溝通、如何執行，才是拍攝現場的重點。
「像是《狂徒》裡的多場打鬥戲，我需要有可以打人的凳子，但又不能讓演員受傷，結果起初拿到的是用手指頭一撥就軟掉的凳子；還有演員要在海產店裡拿起來砸人的瓦斯桶道具雖然是軟的，卻帶有重量，還是有可能在敲到的瞬間就撞傷演員。」細數那時拍攝《狂徒》的經驗，洪昰顥認為與美術、道具之間的溝通非常重要，如果說得不夠仔細，在執行上就無法盡善盡美。
所以每次的工作，他都在累積與劇組溝通的能力，也不同的劇種裡，拿捏自己的位置。像是在《周處除三害》裡，導演黃精甫和監製李烈都認為動作戲是這部片的重點，便在一定程度上將預算撥給動作設計，攝影也用更精簡、省時的方式打燈，讓動作拍攝的時間足夠充裕，可以拍出最好的效果。
洪昰顥知道，不同的片子和劇種，會有各自的需求，如果這是一部很重美術的劇情片，那他會把動作設計得簡單一點，讓美術有資源和空間做得更細緻。懂得堅持或讓步，也是動作設計這份工作上該有的拿捏。
用長期規劃，慢慢孵育臺灣動作產業
擔任動作指導多年，不乏會有演員問起，如果想接觸動作戲的話，該從什麼武術或格鬥入門？洪昰顥給的答覆，反而會建議對方從自己喜歡的運動做起，「不論是打球或是跳舞，找一項喜歡的運動，你就會去研究它、想要把它做好，然後從中認識自己的身體，知道自己有什麼破綻。」洪昰顥相信每個運動都有一套經由反覆練習後可以掌握的學習系統，在拍攝動作戲時，只要把這套系統轉換過來，就會知道怎麼運用肢體來完成動作。
回到自己身上，不論是起初的跆拳道、跑酷，還是後來的特技演員與動作指導，洪昰顥始終懷抱著「不斷挑戰」的念頭，他也想要看到臺灣的動作片走出自己的風格，「有段時間真的很心急，希望產業能有明顯改變，短時間沒看到效果就會覺得很沮喪。」後來他才發現這件事急不得，就以培育特技演員來說，實在不可能要求新手在訓練半年、一年之後，就變得跟他一樣厲害。
所以他在二○一九年成立「肆號動作影像工作室」，把培訓和影像拍攝系統化，用三、四年，甚至更長的時間培育特技演員，也把拍攝現場的危險因子和所需的特技器材都事先列表做檢驗，「這些事情在好萊塢是很標準的作業流程，我覺得必須要做，不然就沒辦法跟上人家。」要走到產業化，洪昰顥知道那會是數年甚至數十年的事，所以他更想把基礎打穩，每個腳步都踩得扎實，才能走得更長、更遠。
採訪撰文｜田育志
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攝影｜林昶志