裝幀設計/黃子欽（攝影/無相生）
獄門島(獨步九週年紀念版)
《獄門島》是日本推理作家橫溝正史的「金田一耕助探案」系列作，於1947-1948年連載，推出後深受歡迎，暢銷逾半個世紀，更創下六度影視化的傳奇。系列作中，橫溝正史塑造出一名外型邋遢、不善言辭，緊張興奮之際甚至會口吃的落魄偵探金田一耕助，單純而親切的形象討喜。
在本作中，獄門島首富繼承者──鬼頭千萬太，因為擔心三個美麗的妹妹月代、雪枝與花子遭遇不測，臨死之前，囑託金田一耕助前往島上拯救他們。然而，就在金田一啟程後，悲劇連鎖發生。花子失蹤，屍體被吊在寺院的老梅樹上；其後，雪枝遇害，屍體被藏在路旁的大吊鐘內；接著，月代也遭殺害，陳屍在祈禱房內，周圍滿布荻花……
（攝影/無相生）
〔關於封面〕
《獄門島》是一部推理小說，這樣的類型小說（推理、武俠、奇幻、科幻、言情⋯⋯）常被歸類成「非正統」文學，但這樣的特質似乎也很容易轉換成電影、動漫的劇本元素，它本身就包含不斷轉換的「變異血統」，如《西遊記》。類型文學的包裝，我偏好先當成一般文學，再「個性化」處理，先用清淡做基礎，可以調成重口味麻辣。
這部作品已被六度影視化。進行封面設計時，腦海總會不自覺地把電影劇照帶進來，屍體、兇器、死亡儀式、探偵⋯⋯以及主角金田一耕助的造型。很自然地將這些內容跟小說文本一併思考。橫溝正史創造的金田一耕助，不太像江戶川亂步的角色那麼變態，有點像是「除魅者」，用一種不合時宜的風格（或中介者），把日本戰後，人的扭曲面，用文學曝光洗滌。讓我想到漫畫家漆原友紀的《蟲師》，主角銀子用抓蟲的方式來除魅，讓真相被看見而和解。
整體風格：日式詭譎。密室推理
三個死亡命案的陳屍地點，都可拿來運用做場景元素，分別是「梅樹、大吊鐘、祈禱房」及原文俳句「むざんやな 甲の下の きりぎりす 一家に 遊女もねたり 萩と月」。還有加上孤島、海盜、寺廟、女體⋯⋯這些元素。
（圖片提供/黃子欽）
（攝影/無相生）
讓原本扁平2D、靜態、裝飾狀態的紋樣、物件、人物，用非古典節奏動起來，然後展開類似「偽動態」的舞台畫面展開。這種視覺語彙，已經很成熟地運用在日本的食品、電器、文具禮品、酒類商品⋯⋯包裝上。
（攝影/無相生）
（圖片提供/黃子欽）
（攝影/無相生）
爬籐線條紋樣，讓畫面有點野生奇幻感，這本來就是離島故事，而非都會傳奇。 當用黑底表現時，有如底片效果，也像恐怖片！也會有探照燈般的戲劇效果。
（圖片提供/黃子欽）
把扁平的2D紋樣，帶入跳tone的節奏後，會產生動態的視覺效果。用大布幕式的舞台概念造景，再切割空間，填入更小的舞台，如海邊懸崖、寺廟古松、小船、羊腸山徑、老街景⋯⋯
（圖片提供/黃子欽）
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