體育時期（劇場版）【下學期】

　　她說好像站在舞台上，
　　遠處閃動的燈就是歌迷的螢光棒。
　　嘩呵！這是我們的舞台，我們的體育館！
　　令人暈眩的體育館。

　　一本向日本音樂家椎名林檎致敬的小說！
　　與椎名林檎唱幸福論
　　在體育課裡度過年少青春

　　這不只是一本小說，而是詩、音樂、戲劇與文學的視覺演出。
　　V城四部曲、各大文學獎、好書獎得主，香港知名作家董啟章的經典之作~
　　本書特別收入《體育時期》2007年與2013年劇場二度演出珍貴資料！

　　香港當代小說家董啟章以日本音樂家椎名林檎為原型，在《體育時期（劇場版）》創造了不是蘋果這個人物，加上另一個同樣是二十來歲的女孩子貝貝，組成了小說中的兩個女主角。本書《體育時期（劇場版）》可以說是以椎名的歌曲作為背景音樂寫成的。

　　因為日本音樂家椎名林檎，董啟章發現了人類在日常生活中還存在詩的可能，於是通過椎名林檎原型，董啟章得以首次寫出了類近於詩的形體的東西。

　　《體育時期（劇場版）》是關於兩個年輕女孩和人生局限搏擊的故事，董啟章寫的不是抽象的青春，而是陷於具體環境條件局限和個人心理缺憾的成長後期生存狀態。那是在放棄個人堅持的社會化門檻上最後的停步省思。小說以更繁複的手法和反覆的辯解，形容兩個女主角之間的關係，說明一種可以跨越人際障礙的共同感。

　　《體育時期（劇場版）》從另一個角度呈現文學和劇場互動的可能性，包括兩次演出的製作資料、導演及原作者的演前話和演後感想、創作者對談記錄、評論文章和劇中歌曲的歌詞等，並分散編排在原有的小說章節之間。小說原文和劇場材料以不同的排版方式做出識別，讀者可順序閱讀，以體會小說與劇場的互涉，但也可以先行略過劇場部分，完成小說後回頭再讀。

作者簡介

董啟章

　　1967年生於香港。香港大學比較文學系碩士，現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯合文學小說新人獎短篇小說推薦獎，1995年以《雙身》獲聯合報文學獎長篇小說特別獎，1997年獲第一屆香港藝術發展局文學獎新秀獎。2005年《天工開物．栩栩如真》出版後，榮獲中國時報開卷好書獎十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最∕最佳封面設計、聯合報讀書人最佳書獎文學類。2006年《天工開物．栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎」決審團獎。2008年再以《時間繁史．啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢獎決審團獎。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展獎2007/2008年度最佳藝術家獎（文學藝術）。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書獎」。2011年《天工開物．栩栩如真》（簡體版）榮獲第一屆惠生．施耐庵文學獎。

　　著有《紀念冊》、《小冬校園》、《安卓珍尼：一個不存在的物種的進化史》、《家課冊》、《說書人：閱讀與評論合集》、《講話文章：訪問、閱讀十位香港作家》、《地圖集：一個想像的城市的考古學》、《雙身》、《名字的玫瑰》、《講話文章Ⅱ：香港青年作家訪談與評介》、《V城繁勝錄》、《同代人》、《名字的玫瑰》、《The Catalog》、《貝貝的文字冒險：植物咒語的奧祕》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《體育時期》（香港︰蟻窩）、《第一千零二夜》、《體育時期》、《東京．豐饒之海．奧多摩》、《天工開物．栩栩如真》、《對角藝術》、《時間繁史．啞瓷之光》、《致同代人》、《學習年代》（《物種源始．貝貝重生》上篇）、《在世界中寫作，為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》等。

普通的祕密

寫作紀錄：

今天下午出九龍教一個兒童寫作班，在火車上戴著耳筒，聽著椎名的發育地位演唱會錄音，翻著自己印製的體育時期歌詞集，讀著不是蘋果和貝貝的曲詞，心裡忽然就有種衝動，想立刻就回家，打開手提電腦，把書的下半部一口氣寫出來。

原本是打算放低一下才再續下去的。

以我自己一向的速度來說，這個小說算是寫得超常地快。年初才真正開始寫，1月裡已經完成了一半，近十萬字，暫且稱為上集，上學期，好給自己一條界線，一個暫停的理由。事實上也不得不暫停。12月前一直忙著教寫作班，只在1月因為學校考試和假期，才空出了一點時間，到了2月開始，日程又排得密密的，不會再有長時間的專注去完成小說了。所以寫完了上半，心裡就有一種遙遙無期的感覺，好像有點怕，小說可能寫不下去，或者怕在進入狀態之後突然停止，會很難再抓回那種感覺。但今天在火車上突然感到，非立即寫出來不可了，好像要先完成這件事，了結一個心裡的東西，才能好好重新開始，投入到別的工作去。況且，下半年的日子也很不明朗。

最近一個寫作的朋友，算是我同輩的作家，也經歷了困難。長久以來給她出版小說的出版社，斬釘截鐵地表明不會再為她的書再版了，至於她的新著作，出版社也提議她不妨考慮別的途徑，感覺上還好像是給她自由選擇的權利呢。在我心目中，她其實是這一輩裡最有分量的本地小說家了，而且作品的水平在文學研究界裡越來越得到肯定。（得到學院的肯定往往和作品濟銷同步發展，不過，我當然不能說前者是後者的誘因或徵兆，它們的關係可能只是一種神祕的偶然。）這兩年她對創作投入了加倍的精力，用自己的生命完成了一個又一個的新作。對的，她是那種用生命去寫的人。

如果有人覺得這樣說太濫情，我也沒有辦法，因為事實是如此，而且值得尊敬。在這個地方從事這種叫做文學的甚至稱不上是事業的偽事業，要求的也不過是最低限度的東西，那不是讚賞或榮譽，而是尊嚴。如果寫作沒有尊嚴，也即是說，這個地方不需要文學，不需要這樣的作家，堅持下去也就是自討苦吃，怨不得誰。也許有人又會覺得，這樣的牢騷已經令人生厭了。如果是這樣子，我實在非常抱歉，因為我竟然還花了整本書來說明一個這麼簡單而令人膩味的事實。不過，我說的時候已經盡量不自以為鞭撻時弊，避免擺出世人皆醉我獨醒的樣子了。回到作家朋友的命運，結果可想而知，她的讀者越來越少，又或者，就算讀者沒有減少，出版社也不再覺得有價值了。

她想過離開這裡，以後也不再想文學這回事。作為一個讀者，我當然不想看到這樣的結局，但作為朋友，她的心情完全可以諒解。在這個城市，文學變成了一種罪，是令人悔疚的，要用人生來補贖的罪，而進身文學圈就相等於加入犯罪集團或者黑社會了。

離開黑社會是要洗底的，而且不一定成功。再者，真正的黑社會至少還算是可以撈一點錢的。朋友的事令我想到，我現在正在寫的這本書，命途也十分不明朗。如果是自資，以現時的經濟情況來說，是絕對不可能的事。有人可能會奇怪，出版一本書，需要的資金並不真的算是很多吧。但我去年自資的一本寫作教學書，到現時還未有回本的跡象，另外又答應了給一個新作者出版小說，所以已經沒有餘裕再出自己的書了。昨晚和妻談到開支和收入的問題，大家也沉默下來了。我只是恐怕，如果我不趁這時候有這股衝動，到心情一冷卻下來，就沒有能量把書完成了。或者是，沒有理由了。