死心眼的個性

推薦序〈翻譯「夢」「想」〉──楊明綺

     一
A 關於尼古
2 機器   
3 星球人   
4 高處不勝寒   
5 人間   
6 △△山的回憶   
7 殭屍街始末   
8 在郵局裡   
9 絕交丸   
10 新事業   
J 管子   
Q 裡面的小房間   
K 妖精國的陰謀  
 
     二
A 摘自日記   
2 鄰居   
3 奧伯古格爾問題
4 「每天是EVERYDAY」   
5 令人納悶的髮型   
6 桃子
7 無影無蹤   
8 夏日的回憶   
9 眼球遊戲   
10 只有一次的書信往來   
J 戰記   
Q 里斯本的地面電車   
K Don’t  Dream   

     三
A Watch Your Step   
2 黃色圈圈中   
3 作法   
4 心理準備   
5 存活   
6 奧運外一章  
7 先跟一般人一樣   
8 又不是野餐   
9 地板下的仙貝   
10心煩意亂   
J  鰻鯰團   
Q 行過彆腳橋   
K 居民錄  

    四
A 夏天的逆襲   
2 寒蟬   
3 十五光年   
4 火鍋的季節   
5 西太后的玉  
6 近日的我   
7 我的富士   
8 房間的本我   
9 美食隨筆  
10 可愛的小寶寶  
J 難題  
Q Eye Spy   
K 那一夜的回憶  
 
結語
文庫版結語

推薦序
翻譯「夢」「想」
－－「夢（白日夢）」「想（奇想）」如何翻譯？唯有「信、雅、達、趣」！
楊明綺（《超譯尼采》系列資深譯者）

　　從事日文翻譯多年，我時常留意日本書市動態，無論是日文書或日文翻譯書，都是我關注的焦點；也因此在「同行」方面（與我同樣從事翻譯工作的日本翻譯者）我特別注意到岸本佐知子女士。

　　岸本女士譯介多本英文小說，像是尼克爾森・貝克（Nicholson Baker）的《夾樓層（The Mezzanine）》（暫譯），珍妮特・溫特森（Jeanette Winterson）的《柳橙不是唯一的水果》、《給櫻桃以性別》、《守望燈塔》，史蒂芬・米爾豪瑟（Steven Millhauser）的《艾德溫・穆爾豪斯（Edwin Mullhouse）》、米蘭達・裘麗（Miranda July）的《非你莫屬（No One Belongs Here More Than You）》（暫譯），莉迪亞・戴維斯（Lydia Davis）的《故事的結局（The End of the Story）》（暫譯）等，好譯筆讓她在日本譯壇佔有一席之地，也讓喜歡閱讀外國小說的日本讀者們推崇備至。她的最新譯作是女作家茱迪‧巴德尼茨（Juddy Budnitz）的小說《健康茁壯的美國嬰兒（Nice Big American Baby）》（暫譯），帶點奇幻風格的故事，由岸本女士譯介再適合不過了。

　　我曾偶然翻閱某本日文雜誌，看到關於岸本女士的報導，赫然發現這位日本翻譯界的A咖級人物畢業於上智大學。上智大學在日本是與慶應、早稻田等明星私大並駕齊驅的私立大學，英文系更是該校的明星科系之一，足見岸本女士的外文功力底蘊深厚。我曾於上智大學的研究所進修，雖然與岸本女士唸的是不同科系，但某種程度來說，算是學姊、學妹的關係，也算是同行，能和日本的譯界前輩有著一點點相同的背景，我深感榮幸。尤其令我佩服的是，岸本女士不僅有好譯筆，更「譯而優則寫」，出版了散文集，她獨樹一格的寫作風格，深受女流作家小川洋子喜愛。除了小川洋子在廣播節目中，大力推薦岸本女士的著作之外，川上弘美、北村薰等人也公開表示自己是她的書迷。

　　岸本女士將自己在日常生活中的各種「白日夢」與「奇想」寫成散文集《ねにもつタイプ》（中文書名：死心眼的個性），她的奇想風格讓我聯想到日本文豪森鷗外的長女，也就是知名女流作家森茉莉。森茉莉在她的半自傳式奇想名作《奢侈的貧窮》中，用其一貫綺麗浪漫，又充滿魔幻魅力的文字，描述生活上的瑣事。岸本女士的文字沒有森茉莉式的隱晦譏諷，而是多了一些溫暖綺想，哪怕是一件再尋常不過的東西，生活中一個不經意的動作，在岸本小姐的眼中都能幻化成不可思議的想像，遊走於虛實之間，讓人忍不住會心一笑。我想，覺得生活無趣的人看看此書，也能試著將擾人的芝麻小事轉換成另類人生趣味吧。

　　或許我們可將岸本女士的寫作也視為一種「翻譯」──把天馬行空的點子與幻想轉譯為文字，在某種程度上呼應了翻譯三原則：

　　信：她敘述了童年經驗和日常觀察心得，帶領讀者走入一個異想世界。

　　雅：她的遣詞用字清晰易讀，短篇幅的節奏明快，讀來無負擔感。

　　達：她將腦中的影像具體化為文字，但依然保有畫面感，擴大了讀者的想像空間。

　　除了「岸本式」的「信雅達」，她的無厘頭、跳躍性思考，字裡行間無所不在，更凸顯全書的幽默風格與妙趣橫生！綜觀《死心眼的個性》，雖是文章獨立成篇，但寫作內容大致可分為「童年經驗」和「日常觀察心得」兩大類。根據心理學家皮亞傑（Jean Paul Piaget）的理論，七歲以下的小孩子以自我為中心（egocentrism），只從自己的觀點去看事情，雖然已經會使用語言和符號等去表徵外在事物，但是他們的推理能力並不符邏輯；直到七歲左右，認知發展正常的孩子就能想像自己看不到的事情。

　　由此對照岸本佐知子的童年經驗，孩子的世界確實充滿了「跳Tone」的個人色彩，例如她在書中提及的：名為「尼古」的毛毯與她發展出相濡以沫（口水吸吮）的親密關係；猶如高速列車疾駛的縫紉機……直至小學的「絕交丸」、中學的「麵包長腿叔叔」……孩提時期的想像力一路延伸到少年、青少年，甚至成為她成人生活的一部分。這令我聯想起美國導演理查林克萊特（Richard Linklater）歷時十二年拍攝完成的電影《年少時代》（註）（Boyhood）。這部電影的結尾有一段對白：

　　“ You know how everyone’s always saying seize the moment? I don’t know, I’m kind of thinking it’s the other way around, you know, like the moment seizes us.”（人們總說要把握當下，但我認為是當下把握了我們。）

　　岸本幼年時期每個莫名、不知所以然的時刻，把握了當下的她，並且隨著時間的長河，沉潛為想像力的養分，於是她成年後的「日常觀察心得」，依然是童趣盎然的成人世（視）界。

　　愛因斯坦曾說：「想像力比知識更重要。」知識是有限的，想像力是無限的；然而，我們如何察覺每個妙思奇想的微小時刻，會在何時成為別具意義的吉光片羽呢？──善用想像力把握當下吧！夢想如是，寫作如是，翻譯亦如是。


　　（註：《年少時代》從2002年開始，歷經十二年拍攝完成，記錄演員Ellar Coltrane飾演的Mason從六歲到十八歲的成長歷程。本片獲得第六十八屆英國電影學院獎、第八十七屆奧斯卡金像獎、第七十二屆金球獎、第六十四屆柏林影展等許多獎項。）


◎推薦者簡介

楊明綺 Mickey

　　東吳大學日文系畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修，專攻出版學。曾任時報出版編輯、台灣角川日文書籍組主編，目前專事翻譯。近期代表譯作有《接受不完美的勇氣：阿德勒100句人生革命》（遠流）、《超譯尼采》（商周）、《創造力的極論：村上隆在藝術現場談「覺悟」與「繼續」》（商周）、《松浦彌太郎說：假如我現在25歲，最想做的50件事》（悅知文化）、《我們的戰爭》（大田）等。