每年總有一部作品會如彗星般閃亮登場，以年度推理話題作之姿撼動日本推理文壇，如《屍人莊殺人事件》、《時空旅人的沙漏》曾因此備受注目而大受歡迎，2022年亦有這樣一本推理小說，一舉橫掃9份推理榜單，16位日本推理作家、書評家，讀後大受好評，在日本亞馬遜書店奪下4.5顆星的超好評，讀者超過1500條閱讀迴響，日本閱讀網站「読書メーター」更有15000人關注，超過4000條評論（現在仍持續增加中）——那就是日本推理小說家夕木春央的《方舟》！
「方舟」是地底深處的古怪建築，共地下三層。除了用處不明的房間，還堆放著老舊的機械。
七名男女和帶著孩子的夫妻前來探索，隔日清晨竟發生地震，出口被巨石堵住，底層開始進水，再過七日就會淹沒方舟。
眾人陷入恐慌，唯一逃亡方法，是留下一人操作機械，移動巨石。但大家面面相覷，因為那人將會受困地底，溺斃死亡。──究竟該怎麼選出犧牲者？
獨步文化跨海專訪夕木春央，一窺今年引發眾人關注地震的《方舟》究竟是什麼樣的作品？
Q：想請教您思考詭計的方法，本作中採用了「暴風雨山莊」、「特殊建築」和「連續殺人」，這些都是古今中外眾多推理作家挑戰過的主題，您在下筆《方舟》時是怎麼想出新意呢？又怎麼思考「推理小說的創意」？
A：我在思考推理小說的安排時，大多是採用「先設定這樣的情境，然後再去找出只會在這樣狀況下發生的事情」的順序。
執筆《方舟》的時候，則是設定了「在一定得犧牲某一個人才能逃脫的暴風雪山莊情境下出現殺人案」。於是我找出只有在這種狀況才會發生的事情，然後將幾種點子搭配組合，整合起來就是本作品了。
Q：推理小說三要素：動機、凶手、詭計，寫作時怎麼思考三者的比重？這三者中最感興趣的是哪一部分？如果不是作者，而是作為推理讀者時，您又最在意推理小說哪個部分呢？
A：在思考點子的階段時，其實我不會太去意識「寫出出人意料的動機」、「寫出猜猜犯人的劇情」、「寫出不可能的犯罪」之類的事。不過一旦開始下筆，確實比較常演變成把重點放在「動機」上。
以讀者的立場而言，若有人問起「請舉出喜歡的作品」，我會比較容易想到把動機當成書寫核心的作品，可能是我個人偏好這類作品。另外，我認為「偵探的動機」（為何偵探要解開案件的謎底）的重要性並不亞於「犯人的動機」，所以在思考《方舟》的點子時，也確實有把偵探動機更明確下來再開始故事。
衝撃の展開に騒然！ 発売後即重版となった#夕木春央 『#方舟』。
— 講談社 文芸第三出版部 (@kodansha_novels) November 10, 2022
藤沢チヒロさんに描いていただいた紹介マンガはこちら！ pic.twitter.com/qbCItLLvNu
Q：這部作品雖然叫做《方舟》，但這些受困在方舟的人們並沒有得到救贖，反而陷入連續殺人和倒數計時的生存危機，和聖經的意象相反。很好奇書名為什麼叫做《方舟》呢？
A：在構思的階段，我就知道這本作品會以「啟示錄」為主題，但書名是等到整篇作品都寫完之後才定案下來。
確實，儘管本作品的一些必要元素安排與聖經故事相通，事態發展卻走上完全相反的方向。因為我認為簡單明瞭的「方舟」反而最符合本作狀況，於是決定採用為書名。
Q：故事情境很特殊，凶手是犯罪者，卻也身兼拯救其他人的人。這讓凶手身上具有兩個對比意象，一個是殺人者，一個是救贖者。這個衝突充滿魅力，老師怎麼想出這樣的設計呢？
A：犯人的形象是在思考推理小說的點子同時決定的。雖然是因為需要會引起這種案件的人才誕生出來的犯人形象，但從作者立場來看，仍是一位愈寫愈起勁的角色。
Q：您目前的創作，除了《方舟》和《十戒》，都是建立在大正時代的故事，您提過是編輯提議書寫現代作品，您是怎麼思考「現代故事」呢（比如，雖然《方舟》發生在現代，但藉由巧妙的設計也讓環境其實沒那麼現代）？也想請教，書寫現代和大正時代，各自會有注意的地方嗎？哪一種寫起來比較有挑戰？
A：雖然作者本人無法判斷作品實際的完成度，但對我而言，跟大正時代的故事相比，現代故事更有挑戰性。這是因為我在成長過程中，並未閱讀現代作家的作品，因此並不熟悉這類內容所致。
無論舞台背景設定在哪個時代，我都想寫出只有在那個時代才會發生，或者是將舞台設定在那個時代本身是最佳選擇的故事。以現代為背景為前提開始構想的《方舟》，也有特地找出這類必然。
Q：關於「人物」和「詭計」書寫的平衡，類型小說和文藝小說的寫作策略不盡相同，尤其推理小說側重詭計和意外性，有時會被讀者認為人物沒那麼鮮活，您是怎麼思考這個難題呢？會隨著不同的故事來調整詭計書寫和人物書寫的比重嗎？
A：以我來說，我寫小說的目標是寫出有趣的故事。而小說中登場的人物，是讓小說變得有趣的元素之一，我會特別留意為了讓故事有趣而必須做出哪些描寫。如果仔細寫好人物可讓故事變得更有趣，就應該這麼做。
推理小說這個類型的特徵之一，在於只要讀者對謎題的興趣能持續下去，即使作者沒有花太多功夫描寫人物，故事也會逕自往有趣的方向發展。我認為，這算是推理小說在結構上的優點；但我也認為太依賴這個優點不是好事。讓讀者覺得登場人物很有現實感，也能讓推理小說變得更有趣。
因作品不同，所需要的人物描寫程度也會相異，今後我也會持續在這方面，反覆進行錯誤嘗試吧。
Q：您講過山田風太郎老師是影響至深的作家，山田老師的故事橫跨領域，不易用單一類型來歸類，想問您目前對於「自己創作定位」的想法，會想當「推理小說家」，還是「什麼都寫的小說家」呢？
A：我並沒有特別堅持自己要當一個推理作家。但身為一個作家，我想今後也會專注寫出設計謎題，並想辦法解開這些謎題類的作品吧。如果期待推理作品的讀者能因此滿足，那是再好不過了。
Q：台灣近年來由於影視和動漫畫，出現了很多新的推理讀者和創作者，想請老師推薦三本書給剛開始接觸推理的朋友們，也好奇您的推薦理由。
A：1、《獄門島》 / 橫溝正史
2、《亞愛一郎的狼狽》 / 泡坂妻夫
3、《花葬》 / 連城三紀彥
獄門島(獨步九週年紀念版)
亞愛一郎的狼狽
花葬(經典回歸版)
以上三本應該都不需要我特別介紹，是無庸置疑的公認傑作吧。從我開始閱讀推理小說，算是在比較早的階段接觸到這三作。無論是詭計、邏輯，或者是呈現的方式，都讓我不禁讚嘆「原來還可以這樣寫推理小說啊」，直到現在我仍不時會拿出來重讀。如果有讀者現在才要開始接觸推理作品，且跟我有同樣的感動，我會覺得很欣慰。
Q：最後，書寫《方舟》時，最想帶給讀者什麼呢？
A：無論從什麼角度來看，我在下筆時，總是以讓讀者覺得「還好有讀過本書」為目標。只要有更多讀者覺得還好有讀過我的作品，我便別無所求了。
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