2021年，《美國女孩》在台灣上映，彷彿讓孤獨多了一個具體的指涉。那陣子多少人心中都存放著一張倔強又孩子氣的女孩臉孔，無法安放的情緒，透過這部電影得到釋放。
2024年，導演阮鳳儀成為Openbook好書獎的閱讀大使，以一貫俐落的短髮造型現身，談書、聊電影，同時提及自己近年的沉澱與改變，從而回應今年度的主題——帶上一本書，你不孤單。
年度中文創作
得獎作品
《好久・不見》不僅是科普書，更是蔡教授多年研究的心血結晶。他既是古生物學家，也是一位熱愛這片土地的說書人，透過風趣而有深度的文字，把古生物學的嚴謹知識轉化成輕鬆愉快的閱讀體驗。
這本書充滿知識性與人文關懷，讓我們在探索古生物世界的同時，也不禁感到敬畏與驚喜，是任何對科學、對台灣自然史和生物多樣性感興趣的人不容錯過的必讀之作。
–黃貞祥（決選評審、國立清華大學生命科學系副教授）
《女族記事》這本書以淺顯、平實的語言來打動讀者，尤其當此風格承載的，是縱橫四代（甚至更多）原住民女性的經驗與故事。大敘事也是小敘事，從日治時代到當代法律、科技、城鄉體系行使的當下，小說中的每代女性都面臨各自困境，先來的外來者擄走、改造族人，後來的外來者以部落之外的父系社會現實來介入部落中的母系傳承。
面對如此種種，每代部落中女性，唯智慧、勇氣與祖靈的庇佑可為依賴，那來自她們個體，也來自個體體內古老的血、記憶與夢。
—林宗弘（決選評審、中研院社會所研究員）
《一位女性殺人犯的素描》是一本傑出而深邃的非虛構寫作。作者與尖銳敏感的主題正面對決，並以無比的探訪毅力及過人的書寫技巧，跨越新聞、司法、醫療、心理、社會的重重藩籬，為一段尚未進入歷史的事件，留下生動複雜而多聲交織的重要紀錄。
如此沉重壓迫的題材，在作者高度同理與反思的筆觸下，成功轉化為對於「聆聽」與「理解」的邀請。獲選為年度好書，當之無愧！—張隆志（決選評審、國立臺灣歷史博物館館長）
張曾桂女士在80年代末臺灣煤礦事故與礦坑關閉的風潮裡，離開了海山煤礦，成為台灣的末代女礦工之一。礦工的歷史紀錄與研究本來就不多，女礦工的生命經驗更是長期遭到忽視。台灣煤礦結束之後，這段女人與家族、產業與威權時代交織的堅韌生命史，很有可能隨著她的記憶消失而淹沒。
–林宗弘（決選評審、中研院社會所研究員）
《過動公寓》用強烈的語調表達生活經驗裡的驚異、慾求、困惑和不恭。整部詩集充滿了超出日常或常態的鮮活口語（甚至在漢語中混雜了粵語和外語），思緒不斷跳躍、衝撞，通過擾亂現實的邏輯，還原到潛意識裡最深的紊亂。
在表現力上，王和平翻轉了平和的美學法則，往往用一連串生猛的語句捶打讀者的靈魂，將內心的騷動推向不馴的極端風格。由此，王和平常常選用激烈、冷硬的動詞，以抽離情感的主體姿態面對一個蒼白詭異的客體世界。
–楊小濱（決選評審、中研院文哲所研究員）
書中俯拾皆是的映襯手法，各種處境不同的女性（舞台且延伸至雅加達，當然包括了她的母親、姊姊與自己），寫出各種階級的反思和權力無所不在的作用，以及，與整個國家威權相符應的父權宰控支配。
這樣時空下的「女性身體」，在失格的家庭教育中，光是閱讀羅曼史小說就要被斥罵「下賤」，還要被搧耳光，而彼時社會上則「狼蹤」處處。當母親成為「幫手」，意圖剪除女兒性的覺知，父母間頹敗粗糙的性，也成為女兒因性意識懵懂，不得不發生的劣質複製。—孫梓評（決選評審、作家）
年度翻譯書
得獎作品
《她物誌》是一本有趣、奇特而重要的女性史作品。全書共有三個主題：物件、性別與歷史，三者環環相扣，相輔相成。作者從不同生活領域，挑選了100件日常物品，為讀者勾勒出西方女性日常生活的豐富面貌，以及性別文化的發展軌跡。張隆志（決選評審、國立臺灣歷史博物館館長）
柳原擅長跨越多元視角，人物刻劃綿密細膩，能夠駕馭歷史縱深和旁枝細節，本書是她以夏威夷亞裔女性身分對美國夢的深刻書寫。宏大的敘事架構具有極高的互文性，雖然卷帙厚重卻不冗贅，人物設定飽滿，讀來非常流暢愉快。梁一萍（決選評審、台灣師範大學英語系優聘教授）
本書的重大意義在於還歷史的漏隙以光亮，納粹時期焦點不僅應該是猶太人的遭遇，還有這300萬東歐強迫勞工、兩大極權凌虐下的真實。但對筆者而言，更細緻的意義卻在於牽引出強大歷史作用力下，斷裂、破碎、幾無可循、無望可托的一種母女關係（亦即親族關係），飢餓、恐懼與隱瞞，都是這樣一種關係的線索。
今日台灣讀者來說，這未必存於日常經驗，但卻是這世界上很多人依然經受的現實。尤其當我們知曉近年世界硝煙無盡，每時刻都有個體離亂，也可以明白其實本書並非只是歷史補遺，或許過去也以自己的方式存在於現實與未來。—曹疏影（決選評審、詩人）
這本書側寫了父子兩代橫跨太平洋的回憶，徐華的成長過程疊合了台灣的某些發展，形成閱讀的趣味。對台灣讀者而言，這段90年代往返台美的經驗，成為新興台美移民書寫的迴流，水波徐緩，流短情深，徐華藉此讓我們看到一個難得的台美回憶。
徐華的文字聰明且有魅力，展現了某種速度感，分明是寫90年代，卻能還原現場，把日常的無聊說得有趣。閱讀這部小說彷彿進入傳真機年代，青春的轉變雖然並不新奇，但作者的文字讓它有了新的風味。—梁一萍（決選評審、台灣師範大學英語系優聘教授）
林慕蓮以生動、有畫面的文字，藉著個人的生命經驗、扎實的歷史檔案研究，與長久累積的訪談紀錄，帶領讀者進出香港的各個時空，從而對香港人的想法處境更能感同身受。甚至，在某些問題上，也都能和台灣的歷史經驗與文化語言失落，產生進一步的思索與對話。—阿潑（決選評審、文字工作者）
透過《子彈歌謠》的書寫，讀者明瞭了街頭的表與裡，也讀出了貧窮和危殆生活之間的循環。貧窮多半來自世襲，疏離的家庭關係、惡劣的社會網絡、趨近於零的法律知識，讓貧窮所造成的危殆成為無盡循環的深淵。社群網路演算法固然創造了向上爬的機會，卻也讓這些想「做自己」，又想擺脫貧窮危殆的街區少年成為雲端佃農，只能朝夕耕耘一片惡土，總以為能挖出黃金，但其實只有垃圾。—李拓梓（決選評審、作家）
沈恩的整個生涯，反映了當代的經濟議題，不過經濟反倒不是這本書的重點。這部回憶錄不僅可以看到大師的成長歷程，更可以看到整個南亞的變化。
他如何學習跟建立自己的學術觀點，對一般讀者而言提供了深刻的思考，很具啟發性。即使對學院的研究者來說，也是非常好的參考。
—林宗弘（決選評審、中研院社會所研究員）
《細胞之歌》是一本充滿知識性和人文關懷的好書。普立茲獎得主穆克吉（Siddhartha Mukherjee）以深厚的學術功力與文字魅力，把科學的嚴謹與敘事的美妙巧妙結合，娓娓道來細胞的故事，帶領我們穿越了細胞生物學的發展歷程。
—黃貞祥（決選評審、國立清華大學生命科學系副教授）
《監控國家》不僅爬梳中國監控技術的建立與發展、中共如何獲利並與他國結盟，更深入探索相關技術在美國社會應用後，實際發生的問題（如警察過度相信依賴，造成冤案），以及公民團體設法防止此類科技對人權造成侵害的種種行動，乃至於在這個監控科技發展的時代，應該有的法律與規範認知。
而過往提供中共相關技術的美國，也在這10年漸漸禁止相關交易，以免增加中共對人民的壓迫。
—阿潑（決選評審、文字工作者）
時序是印度獨立第一年，座標是安達曼群島，一個研究樹的男人，一個能跟樹交談的女人，兩人的結合，開展了這本宇宙觀神妙的中篇連作。舒班吉．史瓦盧普（Shubhangi Swarup）以她飽含熱帶濕氣與氣味豐富的文字，幽默且詩意地構築出一段段「渴望的自由度」
作者心中的時間尺度並不拘限於當下，就算獨立成冊亦光采飽滿的首篇〈島嶼〉，說是魔幻寫實也好，說是寓言體也行，作者都以有效細節，建設出「在驚惶與渴望的經緯交錯之處」。—孫梓評（決選評審、作家）
年度翻譯書
【年度翻譯書】
《子彈歌謠》，佛瑞斯特・史都華（Forrest Stuart）著，鄭明宜譯，島雨出版
《她來自馬里烏波爾》，娜塔莎・沃丁（Natascha Wodin）著，宋淑明譯，菓子文化（特別收錄：作家得獎感言）
《她物誌》，安納貝爾．赫希（Annabelle Hirsch）著，劉于怡譯，麥田出版（特別收錄：作家得獎感言）
《前往天堂樂園（上、下）》，柳原漢雅（Hanya Yanagihara）著，尤傳莉譯，大塊文化
《香港不屈》，林慕蓮（Louisa Lim）著，廖珮杏譯，八旗文化（特別收錄：作家得獎感言）
《家在世界的屋宇下》，阿馬蒂亞．沈恩（Amartya Sen）著，邱振訓譯，時報出版
《寂靜的緯線》，舒班吉・史瓦盧普（Shubhangi Swarup）著，葉佳怡譯，麥田出版
《細胞之歌》，辛達塔．穆克吉（Siddhartha Mukherjee）著，莊安祺譯，時報出版
《監控國家》，李肇華（Josh Chin）、林和（Liza Lin）著，李易安譯，麥田出版（特別收錄：作家得獎感言）
《Stay True保持真誠》，徐華（Hua Hsu）著，王凌緯譯，二十張出版
年度生活書
得獎作品
本書探討藝術如何能瞬間揭示我們未能言喻的感受。作者憑藉豐富的跨文化經歷，引領讀者從新視角解讀現代藝術，重新思考「看見」的真正含義，也提供了一種新的藝術欣賞方法與靈感。
作者川內有緒偶然結識了自中學時期即全盲的白鳥先生，書中細膩描繪白鳥先生如何透過藝術鑑賞，擴展自己的活動範圍，獲得自由，並享受透過他人描述來欣賞作品的樂趣。隨著章節的推進，讀者將驚喜於非視覺的感知方式，以及我們常常忽略的感官之美。
值得一提的是，書封內頁的插圖來自日本版畫藝術家風間幸子。她擅長傳統木刻技術，這張將多個版本組合，創造出描繪反烏托邦城市景觀的宏大圖像，為本書增添了獨特的「彩蛋」。
堀込憲二是長居台灣30餘年、精研磁磚的日本學者。他潛心投入調查台灣磁磚，不僅出於欣賞磁磚本體的美，更透過磁磚了解時代潮流及庶民生活歷史。
《台灣磁磚系譜學》雖然有扎實的田野資料和研究作基礎，但並沒有自溺的學究口氣。除了搭配大量全彩圖表讓讀者更易理解，也附上各種磁磚類型的案例，讓讀者可以按圖索驥、實地前往探訪。是一本既值得珍藏、也相當實用的工具書。—李易安（決選評審、文字工作者）
《島嶼裡的遠方》是第一本關於臺灣「中級山」的專書。相較於規劃完善的知名高山，和路線較明確的郊山，攀登中級山，需要高階路感和探勘、搭營技能，並非出於嗜好便可挑戰，有如山中「小眾」。
不過，中級山也被登山者稱為「最後的荒野」，以豐富的溫帶森林系統，險要壯麗的山勢，對愛山之人發出野性的呼喚。—李華（決選評審、資深生活書編輯）
灌木被人從它的培養環境和土地上連根拔起……
當這些植物離開原生的家園，在其他地方扎根時，會發生什麼事？
本書熔回憶錄、歷史和自然科學於一爐，探索了植物和人類世界的羈絆，而作者也從植物和人類的遷徙中發現到可呼應、對比之處。
全書十四篇文章所查考的植物，在一定程度上都被視為「不在其位」，透過它們，讀者能以新的角度思考何謂「家」、「歸屬」與「包容」的真諦。
書中以「圖博」取代習見的「西藏」，是出於縝密細緻的斟酌，是對當地人民意志的尊重。
閱讀此書的讀者，無不感到每個印刷字中所蘊含的意義十足珍貴，小心捧讀。遙想作者如何攜帶寫滿口述歷史與自焚名單的筆記，與公安一次次擦身而過，穿過檢查哨，最後回到我們的手中，不禁一把冷汗。一本書所能夠承載的，不過如此。—李華（決選評審、資深生活書編輯）
本書並非一般的採訪報導，而是作者以志工身分，深入臺北一家流浪動物收容所的真實紀錄。馬尼尼為訪談了8位志工，進行了數十次田野訪談，詳細介紹動管員、獸醫師、醫助、訓練師及清潔員等職位的工作內容。書中大幅圖片與文字交織，彷彿作者在用畫筆熨燙內心的情緒。—林鈺雯（決選評審、經典雜誌編撰）
千葉徹彌藉著繪製《悠哉日記》的機會，也大量感謝生命中的貴人們，其中最重要的一位貴人是他父親在瀋陽工作時的中國同事徐先生。徐先生在日本戰敗後，冒著極大的風險，偷偷收容了千葉老師一家人，才能讓其一家六口完整回到日本。也因此，千葉的其他作品中，主角名稱如《明日之丈》（小拳王）的丈、《紫電改のタカ》城太郎的城，與日文「徐」的發音一樣。本作不斷浮現人性光輝，也是值得推薦給台灣讀者的原因。—李怡志（決選評審、政大新聞系助理教授）
年度生活書 決選
【年度生活書決選評審】
李怡志（政大新聞系助理教授）
李易安（文字工作者）
李華（資深生活書編輯）
林鈺雯（《經典》雜誌編撰）
邱顯忠（紀錄片編導）
【年度生活書】
《一切都在此時此刻》，顧玉玲著，印刻文學
《今生好好愛動物》，馬尼尼為著，新經典文化
《台灣磁磚系譜學》，堀込憲二（Horigome Kenji）著，遠流出版
《在夾縫中抵抗》，唐佐欣著，個人出版
《島嶼裡的遠方》，崔祖錫著，行路出版
《悠哉日記》，千葉徹彌（ちばてつや）著，錢亞東譯，大辣文化
《圖博千年》，陳斐翡著，心靈工坊出版
《與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術》，川内有緒著，莊雅琇譯，臉譜出版（特別收錄：作家得獎感言）
《熱浪會先殺死你》，傑夫．古戴爾（Jeff Goodell）著，徐仕美、畢馨云譯，麥田出版
《離散的植物》，李潔珂（Jessica J. Lee）著，呂奕欣譯，臉譜出版（特別收錄：作家得獎感言）
年度生活書 入圍作品
年度童書
得獎作品
這本書的創作動機很感人：因為作者觀察的一隻五色鳥雛鳥被車子撞死，所以興起了想要將牠畫下來的念頭。
故事主要描寫一對兄弟的對話，他們在野外漫步，看到了螳螂，原本想要抓下來，不過卻被五色鳥抓走了，於是他們轉而觀察五色鳥。這很像我們去散步，無意間被某個景物給吸引，路途上總有特別的驚喜。
—劉旭恭（決選評審，繪本作家）
「我是一隻蝴蝶！」故事始於主角一句簡單的自我介紹，像登台亮相的第一句宣言。這座舞台是主角凌亂的房間，一張張蝴蝶塗鴉與畫具、翅膀勞作的零碎材料、散落四處的衣褲鞋襪、趴臥的貓狗，特別是恣意蔓生的盆栽，洋溢著自由生長本然的樣貌和生命力。—許亞歷（決選評審、兒童文學藝術教育工作者、創作者）
本書文字引導讀者親近主角感受，溫暖展現一名「邊緣者」的內心世界，隨情節鋪陳勾動情感共鳴。透過強烈的色塊，綠、黃、藍、棕色反覆出現，圖像充滿活潑的節奏感，對比中又和諧相襯，建構出一個等待相容的世界。
直到故事結束，我們依然沒能看見巨人的全貌。巨人真的好大呀！大到這本書不足以容納他的身體。我想他的心也是這樣大的。後蝴蝶頁畫著圓圓壯壯的腳趾，我們可以想像巨人仰躺下來，鳥兒便自在停歇，一點也不為他的巨大感到懼怕。
那是溫柔得自自然然，彷如大地的巨人。也許他是寫下這故事的黃春明老師，是把巨人畫得拙樸迷人的薛慧瑩。
又或者，巨人是每一個因為過度體貼，努力把自我縮小的人。—許亞歷（決選評審、兒童文學藝術教育工作者、創作者）
快點、快點！今天8點以前一定要到學校，絕對不能遲到！
小男孩急急忙忙的衝出家門，可是今天的上學路途怎麼變得那麼奇怪——路上的水窪竟然出現了大鱷魚、天橋變得歪歪扭扭像迷宮一樣、比人還大的狗擋住了巷口，還有超長火車、讓人等超久的平交道！為什麼上學之路阻礙重重？！小男孩一路往前狂奔，他能及時趕到學校嗎？而最後，等待他的又會是什麼？
年度青少年圖書
得獎作品
本書的日文原書名為《似乎只有我一個人變老了》（私だけ年を取っているみたいだ），源自於主角小唯感受到自己與同齡人的格格不入——生理年齡才18歲的她，卻因為從小要照顧身心失能的家人、壓抑自我需求，而有顆垂垂老矣的心。相較於中文書名的單刀直入，日文書名更細膩體現出創作者在圖文甚至書本設計（如褪去書衣後的封面封底）的巧思。
本書探討的議題並非僅存在於日本，隨著邁進高齡化社會，從學校、社福單位通報案件中可發現，臺灣兒少照顧者的故事逐步浮現。但是他們在哪裡？數量有多少？直至2023年在非營利組織的倡議下，政府才開始著手推動盤點調查，2024年進行相關法制研析。
即便距離立法完成保障兒少照顧者權益的那天尚需一段時日，但是現在仍有許多事情可以做，包含：透過諸如本書的案例，社會大眾能同理兒少照顧者的身心需求，並打造友善接納的環境；協助兒少服務的一線工作者，正確認知兒少照顧者問題與清楚的轉介管道；協助兒少照顧者家庭和照顧者理解自己現在的處境，並鼓勵他們對外求助。
《未曾上映的電影》卻是穿越時間的小說，在一處荒涼破敗的電影院中，許多傷心憤怒的人，一一穿越銀幕，於曾經存在卻又陌生的時光中，漸漸修復荒涼破敗的生命情感。他們走入的，不是聞所未聞的異界，而是自家的歷史時空。如同小說中，12歲小女孩凱特「側看」的眼界——鎮上「不存在的草坪」，如果眼光只是從草坪上空溜過去，這草坪似乎從來不存在。—羅位育（決選評審、自由寫作者）
讀這本書的時候，我常常忍不住落淚。為什麼對大象而言，想要自由自在的生活、遊戲和交朋友，竟然會如此的困難呢？
作者阮莊是動物保育員，繼前一部作品《守護馬來熊的女孩》之後，本書同樣改編自真實故事，將虛構和非虛構融為一體。相關知識豐富，保育員、象夫和大象之間的互動描寫自然真誠。繪者吉特・茲東和藝術家及設計師一起工作，他們花費許多時間蒐集資料、田野調查和分工繪製，圖像語言十分驚人，寫實的畫技也有童趣的部分，角色的刻畫非常生動。-劉旭恭（決選評審，繪本作家）
【年度童書／年度青少年圖書決選評審】
許亞歷（兒童文學藝術教育工作者、創作者）
劉旭恭（繪本作家）
鍾欣穎（清大師資培育中心幼兒園教師學士後教育學分班計畫共同主持人）
羅位育（自由寫作者）
蘇懿禎（兒童文學工作者）
【年度青少年圖書】
《大象哈努》，文：阮莊（Trang Nguyen）、圖：吉特．茲東（Jeet Zdung），盧相如譯，菓子文化
《未曾上映的電影》，文：尤里克．戈爾德維克（Yorick Goldewijk），林敏雅譯，未來出版（特別收錄：作家得獎感言）
《為了這個家，我殺了我自己》，水谷綠（Midori Mizutani）著，陳令嫻譯，遠流出版（特別收錄：作家得獎感言）
【年度童書】
《上學快來不及了！》，小木屋工坊（The Cabin Company）著，米雅譯，小天下出版（特別收錄：作家得獎感言）
《巨人的眼淚》，文：黃春明、圖：薛慧瑩，聯合文學出版
《你記不記得......》，席尼．史密斯（Sydney Smith）著，宋珮譯，拾光工作室
《遇見五色鳥》，邱承宗著，親子天下出版
《蝴蝶小孩》，馬克．麥耶斯基（Marc Majewski）著，許珈瑜譯，小漫遊文化
《誰是魔法王》，張韻珊著，遠流出版（特別收錄：作家得獎感言）
《戰爭，不是我的遊戲》，艾立克．巴圖（Éric Battut）著，李毓真譯，米奇巴克出版