劇場圖像的誘惑：史料證據、社會文本與文化展演

圖表目錄
自序

第一章 導論
一、從幾張劇場圖像說起
二、研究問題：劇場圖像，不僅僅是史料
三、臺灣的劇場圖像研究現況與跨文化研究的可能性
四、論文改寫說明與章節結構
五、圖像取得、引文的中文譯文、與格式相關問題說明

第二章 西方劇場圖像學的理論發展與測繪分析架構
一、帕諾夫斯基圖像學概念簡介
二、連結劇場圖像與帕式圖像學：西方劇場圖像學理論爬梳
三、測繪劇場圖像學的進程與三大跨領域研究學門
四、小結：解讀劇場圖像的三種可能方式

第三章 基礎考核：突破劇場圖像作為史料的詮釋陷阱
一、考量圖像的原物質環境、材質媒介與藝術脈絡成規
二、圖像製作者與委託者
三、圖像內容與劇場的相關性
四、小結：在不確定中小心求證

第四章 拆解自然演技：《賈里克扮演理查三世》圖像作為劇場文件
一、一戲／夕成名的大衛．賈里克（David Garrick, 1717-1779）
二、「自然」演技的發展與內涵
三、《賈里克扮演理查三世》圖像與劇場再現的關聯
四、小結：在圖像中不朽的演技藝術

第五章 形構英國性：《賈里克扮演理查三世》圖像作為社會文本
一、《賈里克扮演理查三世》獨特的形式與主題
二、繪畫的層級與畫家的藝術地位
三、建構獨特的英國敘事、展演英國性
四、崇高之不可及：霍加斯的未竟之業與遲來的肯定
五、小結：兩種「自然」的命運

第六章 從舞台到名片式照片圖像：十九世紀中葉美國女演員雅妲．愛賽克．曼肯的身體與性別展演
一、美國十九世紀中葉的理想女性身體論述和女演員
二、舞台上曼肯的偽裸體身體
三、舞台上曼肯可變的、雌雄同體的身體
四、名片式照片中曼肯的多元身體和性別展演
五、小結：無法抗拒的轟動與行銷

第七章 從娜拉到毛夫人：攝影圖像、生活扮演和性別論述
一、銘刻女性身體的現代性與國族想像
二、藍蘋時期的左翼新女性展演
三、江青時期的革命新女性展演：從雌雄同體到男性化的身體
四、小結：論述建構與現實矛盾

第八章 構成主義作品的烏托邦想望：梅耶荷德執導的《綠帽王》攝影圖像作為劇場史料與社會文本
一、《綠帽王》：俄國最重要的構成主義劇場作品之一
二、前衛，來自回應社會變革
三、革命前後的構成／主義：從抽象藝術轉變到應用藝術
四、構成設計「第三國際紀念碑」：新世界／想望的象徵
五、臥房鬧劇《綠帽王》作為革命性的劇場？
六、解讀構成主義製作《綠帽王》圖像
七、小結：從舞台到現實，烏托邦想望的幻滅

第九章 西方劇場圖像學的跨文化實踐─以洪洞縣明應王殿《忠都秀壁畫》為例
一、明應王殿《忠都秀壁畫》的重要性
二、研究文獻綜述與近年出版觀察
三、應用考核表來檢視《忠都秀壁畫》
四、小結：提供思考、適用的考核表

第十章 結論

徵引書目
索引

自序

　　2008年，我在美國波士頓近郊的Tufts大學攻讀博士學位，「劇場圖像學」這門由戲劇所和藝術所共同開設的課程，打開了我對劇場史學研究的新視野，引領我從文字首度轉向圖像，踏上充滿挑戰卻又令人興奮的學習之旅！感謝領航者──著作等身的Laurence Senelick教授──總以嚴格的要求和大量的閱讀磨練我們，一如我修過Laurence開授的其他三門課。這些課程誘發的思考、激起的提問，埋下了我日後諸多書寫的種子，當然包括這本劇場圖像專書。

　　劇場圖像學的啟發，也讓我以新的方式連結修過的一些研究所課程。被喚起的圖像記憶，一張張浮現：「十九世紀美國戲劇與劇場的批判研究」與「通俗劇和賺錢世界」課程中，女演員曼肯引起轟動的「裸體」圖像；「近代與當代中國劇場」的樣板戲和推手江青的照片，令人難以將它們與演出娜拉的新女性藍蘋的照片聯想；「研究方法與資料」裡那張我曾經試圖解讀的元朝《忠都秀壁畫》圖像；還有在「導演史」與「革命後的俄國戲劇與劇場」占有重要地位的梅耶荷德與其前衛的構成主義製作圖像等。霎時，在不同視角下，這些演員和劇場圖像彷彿有了某種新的生命。劇場圖像學銘刻的印記，亦隨著我回到臺灣進入教學場域。一次在西洋劇場史課，就《賈里克扮演理查三世》的圖像對學生提問：「你們看到了自然演技嗎？」反倒啟動自己一連串的追問，非得層層抽絲剝繭不可。

　　這些橫跨不同時空與文化的劇場圖像成了本書探究的案例。因某種程度上，它們映照了我在美國求學和回國教書的部分歷程軌跡。也或者，Laurence像劇場百科全書般令人敬畏的學識，影響我做研究的態度與方法，願意嘗試向不同國家與時期的劇場摸索探究，並跨越領域學門的藩籬。不論此書成果為何，感謝諸多在課堂體現其豐富學養的教授們，不僅助我專業的養成，更讓我可以勾勒一名學術研究者和大學教師的樣貌。

　　這本書若排除三篇先前出版的論文，從2015與2016年分別執行科技部（現為國科會）一年期「劇場圖像學的理論與應用」專題研究計畫起算，再到2021年初開始進入密集地以專書形式重新修訂全部論文、增加篇章、核對新舊資料和圖像，不管是初時書寫和再度修訂兩個時期均橫跨數年，過程中仰賴不同單位和許多人的協助支持。

　　感謝科技部提供的經費支持，使我得以到英美移地研究，造訪哈佛大學劇場典藏、富爾傑莎士比亞圖書館與大英圖書館等，豐富的圖像和文字資料對第四和第五章的研究有莫大的幫助。2019年夏，先生與我私人行程造訪俄國聖彼得堡和莫斯科相關的博物館，此行取得的圖像與再度親炙史料的感動激勵我出版此書的行動。同時，深深感謝國立臺南大學圖書館購買「中國近代中文期刊專題庫──電影專題」資料庫，以及臺灣大學圖書館擁有此電影與民國早年的報紙資料庫，對第七章的修訂助益甚大。

　　除了實體博物館和圖書館，一些博物館秉持文化與知識共享的傳播原則，針對特定館藏資料開放網路瀏覽與下載使用，減輕因釐清圖像版權方式耗費時間的沉重負擔，加上本書收錄圖像數目不少，若得全部付費取得授權恐將是驚人數字。由衷感謝2017年起開放無限制性下載使用（Open Access, CC0）諸多圖像的大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art，後簡稱The Met）、國家美術館（National Gallery of Art），以及在限制範圍內學術書籍出版仍可使用某 些圖像的維多利亞和亞伯特博物館（The Victoria and Albert Museum）等。

　　此外，先前任教十二年的臺南大學與現任職邁入第三年的臺灣大學，以其溫暖的氛圍和支持的研究環境，讓我可以心無旁騖、篤定地向前。難忘南大同事玫君老師、婉容老師、瑞芳老師、偉瑜老師不吝分享、給予鼓勵，替我打強心針；復平老師的幽默從容、依仁老師的直率笑容每每舒緩緊湊的校園步調。針對書寫，偉瑜老師慷慨應允閱讀一篇需修訂再審的相關期刊論文；在臺大，鶴宜老師忙碌中，仍立刻答應抽空閱讀第九章。研究書寫的孤單，在這些時刻，緩解了。也謝謝曾經共同付出心力的助理們：我在南大早期的研究生李宜樺協助資料蒐集、王克雍參與前期的修訂，爾後鄭硯方接手，仔細地協助全書的格式校對與潤稿，臺大的研究生陳明緯則負責藍蘋／江青相關檔案庫的細節資料確認。

　　書稿在2023年3月投寄，特別感謝兩位匿名審查委員細心閱讀，指出問題、提供珍貴的建議，以及臺大出版中心的支持與編輯游紫玲小姐的用心投入，他們的付出均讓本書更趨向完整。記得一位審查委員除了統整性評論，還針對內容、行文和格式，在書稿一頁一頁寫下中肯的校正建議或正面回饋，經紫玲逐一對照，全部用筆工整地謄寫到另一書稿後，轉交給我修訂參酌。面對這樣一份手稿，我感受到審查委員所費的心力與編輯的謹慎，更督促、提醒我不敢輕忽任何一個字或一個標點。

　　承蒙上述這些單位與眾人的助力和共同成就，使書稿得以付梓，也很幸運獲得國科會人文社會科學研究中心專書出版補助的肯定。

　　此書是我的第一本學術研究專書，在撰寫過程中自是相當慎重惶；本書引用的資料龐雜，主題廣闊，橫跨文化研究、性別研究、劇場史、藝術史等不同領域，難免因思慮不周，而有疏漏和不足之處，誠摯希望讀者與學界同行不吝指教或共同切磋。

　　最後，謹以此書獻給我的母親紀瑩珠女士與先生Wells Hansen。你們的愛與支持穩定了我的心，堅定了我的信念，驅散了教學研究偶遇的烏雲。