地下女子：穢土天堂二部曲

　　死前三日在黑暗中面對過去，
　　才能自大地母神的甬道獲得新生。

　　女人一代一代的在幽暗的地洞裡吟唱、呢喃和教育後代。
　　直到有一天，一個地上男孩，不小心墜落地底，
　　與她們一起生活、學習，然後回到地上；
　　在15年後帶給她們戰爭、毀滅及屠殺。

　　延續《穢土天堂》首部曲、地上社會與地下世界的衝突，地下女子碧娜回到地下世界，回顧一切災難源起的那一刻。

　　全劇藉由碧娜死前三日的告白，以十七個短篇隨機串連，除凸顯記憶的支離破碎，也呈現虛實交錯的時空感。首部曲偏重「文化侵略」下的暴力和權力關係，進而反思社會建構中的種種謊言與神話，二部曲則透過「象徵寓意」的情節進行辯證。

　　曉劇場導演鍾伯淵2011年自柏林遊歷返台後，以二戰集中營為背景創作《穢土天堂》，故事描寫地上社會對地下人的侵略，以一種慢性屠殺的方式，破壞了地下世界原有的生活方式與文化。

　　二部曲《地下女子》則以倖存者「碧娜」為主要敘事者，碧娜替跌落地底發現地下世界的阿道夫打開了地底世界的大門，爾後碧娜只能見證地下世界因為外來者入侵逐步邁向滅亡。 

專家推薦

　　臺北藝術大學戲劇學系助理教授 于善祿、資深媒體人 梁紅玉  專文推薦

　　對我而言，這表示這個劇本已經自成一個世界，不論從什麼樣的結構順序去閱讀、理解，都跑不出這個地下社會世界的手掌心，這種寫作技巧，有點像意識流，也有點像美術史上的立體派或郎靜山的「集錦攝影」，當然它肯定是後現代、後結構，甚至是新文本的自由拼貼與組裝。透過如此多焦、零碎、片段、彌散的書寫，那地下社會呈現出一副何等的景觀呢？——臺北藝術大學戲劇學系助理教授 于善祿

　　在此引用韋伯（Max Weber）的說法，人類「有意識地行動本身」是極為重要的，因為這說明了我們能夠更「清楚明白」地看待事情的來龍去脈。從《穢土天堂》首部曲裡的質疑，再到二部曲《地下女子》的象徵寓意，我們有幸識得了創作者深刻地用心。——資深媒體人 梁紅玉

作者簡介

鍾伯淵 Chung, Po-Yuan

　　一九八五年生，臺北北投人。國立臺北藝術大學戲劇系主修導演畢業。二〇〇六年成立曉劇場擔任駐團導演，並持續推出原創劇場作品，至今累積超過三十部。其創作以當代社會為題，曾受邀至泰國曼谷劇場藝術節、上海國際當代戲劇季、臺北藝術節、東京藝術節、亞洲表演藝術節等。口碑作品「夏日微涼夜話系列」以鬼故事結合密室逃脫開創全新劇場體驗廣受好評，並持續受邀發展新作品。近年除發展「穢土天堂系列」演出與三部曲劇本集，並與日本、德國藝術家合作，持續推出劇場新作。

　　關於 曉劇場  Shinehouse Theatre

　　二○○六年成立於臺北，作品發展試圖透過劇場詮釋經典文學之美，以創作切入社會議題，從土地探索在地的創作能量。長期進駐萬華，曾訪談萬華街友與性工作者，記錄萬華的生命故事；另組成社區戲劇班帶領居民一起創作。「夏日微涼夜話系列」成功結合環境劇場、密室逃脫與鬼故事，大獲好評並受邀參與臺北藝術節、東京藝術節等。穢土天堂三部曲，探討文化侵略對弱勢文化的影響，並推出中英版劇本書。近年參與亞洲表演藝術節國際共製計畫「焦土」於東京藝術節演出，並持續與日本、德國藝術家合作，以激發不同創作的可能。近期將發表一系列以日本作家三島由紀夫之著作改編劇場作品《薩德侯爵夫人》、《憂國》等，並持續出版劇本集。

在集中營
 
（男人默默地換了一身衣裝，回到碧娜身旁，碧娜呆坐著，雙眼直視前方。）
 
莎夏（後略稱「莎」）：他叫拉轟。
 
碧娜（後略稱「碧」）：誰？
 
莎：剛剛被拖走的那一個。
 
碧：嗯。
 
莎：他的女兒這幾天拉肚子拉得很嚴重。
 
碧：誰的女兒？
 
莎：拉轟的女兒；他替孩子去醫務室偷藥被發現了。
 
碧：嗯。
 
莎：他會被砍斷手腳後放進水池裡，活活淹死。
 
碧：是嗎？
 
莎：19床的羅輝、23床的財元、36床秀蘚、41床春草、44床美光、53床水美昨晚睡了就沒再起床了。
 
碧：（微微側頭）妳都知道呀。
 
莎：6床的石仲夥同83床的長溪挖了一條逃跑的密道也被發現了。
 
碧：我有聽說。
 
莎：（微微挑眉）聽說？（無事地）從前天開始他們就被吊在廣場上，用鐵鉤穿過肩胛骨的吊在那邊，活活地。直到他們斷氣前都一直咒罵著地上社會的殘暴；妳有經過廣場吧？大家繼續視而不見地上工，為什麼呀？
 
碧：因為我們被教育不可離間。
 
莎：是呀。
 
（靜默）
 
莎：昨天，C區的人偷偷摸摸想搬走我們的食物，被57床的楊花看到，她嚷嚷著大家快來抓賊，92床的石晶也氣得和楊花一起罵C區的人；但不知道為什麼C區的人膽子這麼大，搬著我們的配給直直往C營區走，楊花氣不過、上前拉住他們，跟著吆喝大家來幫忙評評理；妳知道這件事嗎？
 
碧：我在那裡。