（攝影：政彰影像/陳昭旨）
我不談我的認同了。在現實情欲世界的律法中，我如今也成為卑賤弱勢者，一個中年、平胸、不美麗、不有錢、沒有事業地位的人，一無所有的女人。──〈我是許涼涼〉
我是許涼涼
無論愛情或工作，友人或愛人，在21世紀 ，一切仍然與階級有關。當你與情人坐在車中，一個衣著襤褸的癡傻男人突然從你們車前闖紅燈，你的本能反應是說他是「肖仔」，或是為他擔心？你的階級認同是哪一種？如果你與情人的階級認同不一樣，該怎麼辦？
這是〈我是許涼涼〉一篇發出的問題，小說中女人大男人12歲，而另一篇小說〈普通的生活〉中男人大女人20歲，但其實愛情之艱難不在於年紀，而在於階級，更在於雙方溝通失效。
你把自己的生活暴露在網友之前怡然自得......你自我中心、自戀且膚淺。不管大家在討論什麼主題，你總是把話題回到講自己......膚淺認真而情感充沛的大奶妹。──〈我是許涼涼〉
「其實與年紀無關，只是愛情中第一個差異是年紀，」她說，「語言永遠是無效的。我們只能靠說話、身體這兩種方式與人溝通，但是兩者終究是徒勞。」
如果你也是許涼涼，或是未來可能成為許涼涼，對階級問題敏感，對「說著左派過著右派」的男人反感，那麼你應該不溫情，因為溫情很愚蠢。
「純真，是世故之後的堅持；純情，是不夠了解；溫情，是完全搞不懂，」她說，溫情的人最愛說「我永遠支持你」。
社會上太多溫情的人了，但他們是比較受歡迎的一群，明亮而有活力，塗著眼線眼影及唇蜜。
（攝影：政彰影像/陳昭旨）
我知道每個人在身體或心裡頭有個地方就是癢，你怎樣抓也抓不到，多數的時候想抓也不能抓。
我們在這個世界學會的東西，某種程度與不能抓癢的意義類似。
──〈少女創傷症候群〉
她曾經當過十年的藝術新聞記者，但是十年下來，卻寫稿寫到痛不欲生，仍然是因為階級。她說，藝術應當擁有翻轉權力、逆轉世界的自由力量，但是在她多年來看到的藝術生態中，「收藏家、前輩後輩、經理人、畫廊，這個食物鏈階級分明，與藝術想要掙脫的牢籠沒有不同。」
看多了藝術的山頭與學閥，「這對我是一場震撼教育，無法將這一切當成理所當然，」所以她只能離開藝術記者的職位。
她說，「有階級就有權力、有能力影響他人的生命，理論上權力可以是好的，純真與世故應該是好朋友，權力、階級、性別都不應該是對立的。」
只可惜這個理論無法存在。從學校到社會中的公主都會排擠不聽話的女孩，年輕女人看到同齡男人與年長女人交往會冷嘲熱諷，同樣受傷的人能理解彼此卻無法溝通，而藝術家要求「對於世界的規則享有治外法權」。
她說自己從沒有當過公主，「如果他們不欺負我，其實是可以當朋友的。」徹夜不眠的通常不是公主。
無論是自由、平等、愛情，她無力翻轉既有的限制，但是沒關係，至少她現在可以寫下來，「可以虛無幻滅，可以放棄，至少可以沒那麼弱。」
在文學中，失效的溝通仍是有力量的吧。
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