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2020, el año de la pandemia, supuso un vuelco en la vida de muchísimas personas. Para mí, en cambio, ese vuelco tuvo lugar un año antes, en 2019. En ese año perdí a mi hermano y, -seguramente influida por su visión desesperanzada de la vida-, me obsesioné con el cambio climático. Tras un sentimiento inicial de absoluta impotencia derivado de la inutilidad de las pequeñas acciones individuales, descubrí, gracias a un podcast de Brian Eno, a Extinction Rebellion, movimiento social climático de desobediencia civil. Gradualmente fui comprendiendo la magnitud y transversalidad de este problema y su inherente relación con el sistema económico y productivo en el que vivimos y que consideramos inamovible.

Con estas ideas en mi cabeza 24/7 era difícil que en las nuevas canciones hablaran de otra cosa. Primero surgieron pequeñas reflexiones sobre la posteridad, como ‘Nuestros restos’ o ‘Una torre más’ y llamadas a comprender el fin (‘Abandona’) y a abrazar la ecoansiedad (‘Miedo’). Me sorprendí canturreando unos versos inspirados precisamente en Brian Eno y su visión del artista (‘El jardinero’) o una melodía pop sobre economía en tono jocoso (‘La transacción’). También se formalizaron relatos distópicos como ‘Fiesta del colapso’ o su secuela instrumental ‘El gran filtro’, canciones dedicadas a quienes nos acompañan en este camino, como ‘Se tambalea’ o ‘Entonces’, y a quienes perdimos durante el mismo, como ‘Viaje psicodélico’. Y para cerrar, ‘Adaptación’, una mirada hacia el pasado y hacia el futuro con incertidumbre pero cierta entereza. El álbum acabó tomando el nombre de ‘El descenso’, concepto que resume muy bien las ideas que lo atraviesan.

A pesar de su unidad temática, musicalmente sí que he querido plantear una variedad mayor. Partiendo del pop electrónico más habitual en mi música, pasamos por ritmos cercanos a la copla o el dub, y hasta asoma una línea de bajo inspirada en el grime. Nos encontramos una canción de ambient instrumental, otra de aire EBM o baladas prácticamente acústicas, con influencias muy difusas que van de Franco Battiato a Yves Tumor pasando por Laurie Anderson, Jenny Hval, Kelly Lee Owens o The Blue Nile.

Cada canción, en su particularidad, ofrece una visión diferente de un mismo tema, la encrucijada que es nuestro tiempo. Creo que si hay alguien a quien la pandemia no ha pillado por sorpresa es a quienes tenemos interiorizada la deriva que lleva el mundo. Tampoco creo que esperemos con ansia una vuelta a la normalidad. A todas estas personas, y a mi hermano, va dedicado este disco.


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2020, the year of the pandemic, was a turning point in the lives of many, many people. For me, on the other hand, that turnaround took place a year earlier, in 2019. That year I lost my brother and (probably influenced by his hopeless vision of life) , I became obsessed with climate change. After an initial feeling of utter helplessness derived from the futility of small individual actions, thanks to a podcast by Brian Eno, I discovered Extinction Rebellion, a civil disobedience movement on climate. Gradually I understood the magnitude and transversality of this problem and its inherent relationship with the economic and productive system in which we live and that we consider immovable.

With these ideas in my head 24/7 it was unlikely that the new songs would talk about anything else. First, I came up with small reflections on posterity, such as "Nuestros restos" or "Otra torre más" and calls to understand the end ("Abandona") and to embrace eco-anxiety ("Fear"). I found myself singing some verses inspired precisely by Brian Eno and his vision of the artist ("El jardinero") or a pop melody about economics in a humorous tone ("The transaction"). Dystopian stories were also formalized in “Fiesta del collapso”or its instrumental sequel “El gran filtro”. I also wrote songs dedicated to those who walk this path with us, such as “Se tambalea” or “Entonces”, and to those we lost along it, such as' Viaje psicodélico '. And to close, “Adaptación”, a glance towards the past and the future, filled with uncertainty but also a certain integrity. The album ended up taking the name of ‘El descenso’ (the descent), a concept that sums up all the ideas that conform it.

Despite its thematic unity, musically I wanted to offer a greater variety. Building on my usual electronic pop, we find rhythms such as copla or dub, and even a bass line inspired by UK grime. There is also instrumental ambient, EBM and even (almost) acoustic ballads, with very diffuse influences that go from Franco Battiato to Yves Tumor through Laurie Anderson, Jenny Hval, Kelly Lee Owens or The Blue Nile.

Each song, in its particularity, offers a different vision of the same theme, the crossroads that is our time. I think that if there is someone that wasn’t caught by surprise by the pandemic, it is those of us who have internalized the ugly drift that our world is taking. Nor do I think we look forward to a return to normality. To all these people, and to my brother, I dedicate this album.